在艺术创作中天赋和努力缺一不可,清代黄鼎绘《万壑树参天》文化

文化新闻 2020-01-13142未知admin

  清初四王山水画风影响极大,到了康熙年间王原祁和王翚犹如双子星座,熠熠星光整个画坛。学习四王的画家很多,不过学到精髓之处的人很少,这样一来四王风格就成了“保守”的代名词。事实上,四王能够享有那么高的画坛地位,他们的技法肯定有可取之处,不能因为画家只学他们保守的一面,就诟病四王就是创新的拦石。康熙年间有位才子画家学习王原祁画风之余,也学习南宋院体技法,他让人重新去审视四王技法中的精华。这位画家叫做黄鼎,官封正三品翰林院掌院学士,这个职务的主要任务是管理翰林院的各级官员。

  黄鼎是江苏常熟人,他进入之后由于和王原祁地缘相近,又擅画山水,深厚王原祁的赏识,文化新闻不久之后就拜入王原祁的门下学习绘画。这幅《万壑树参天》是黄鼎晚年作品,此时他的作品已经脱离了王原祁的影响,在技法上偏重于南宋院体风格。明清两代画家一直到近现代画家,都喜欢临摹、学习宋元名家的作品,因为这是山水画发展史上的两座高峰,四王画风的形成就是承袭这两座高峰的传承,黄鼎从学四王入手,文化新闻转而得元人意蕴,最后挑战宋人技法。这样的勇气不是每一位画家都有。

  《万壑树参天》的款识中直接写出这幅作品临仿了李唐的画风。李唐的创作经历分为两段,他前半生在北宋画院中创作巨嶂山水,靖康之乱后他辗转,最后终于来到临安焕发出新的创作生命力,此后他开始尝试边角构图,简化山石皴点。这幅《万壑树参天》临仿的就是李唐后期的风格,画中群峰并峙,山巅之上都布满林木,山石采用大斧劈皴,看上去更加险峻挺拔。画中的山石结构很像马远的《踏图》,因为马远就是李唐的传入,他把李唐的画风继续简化,此后影响到了一大批明代画家。

  两宋画家的整体风格是描摹精细,哪怕构图简单也要展示壮丽秀美的面貌,黄鼎在创作中也强调了宋代画家对于技法的探索,中景处的乔木都是采用双勾填色的方法,一片片勾画出树叶形状,再填染颜色,这样繁琐的创作过程就是为了突出细节的华美。《万壑树参天》中的浮云飞瀑也很精彩,山间并没有出现大留白,却表现出云烟绕山的美感,以小见大显示了黄鼎强大的构图能力。画中的一道瀑布经过流淌分成数道瀑布,这样处理也增加了画面的节奏感,让人感觉到整幅作品有了音律感,由视觉感受为听觉感受。

  黄鼎的作品较少,文化新闻作品面貌富于多变,各种风格的山水都有。这样技法高超的画家,由于官员的身份占用了大量的创作时间,换一种角度想,这也突出了黄鼎的艺术天赋,不是专职画家在创作上超越了很多专职画家,钦佩之余也会感慨对于艺术创作来讲,天赋和努力缺一不可。

  拓展阅读

  在宋元名家作品中吸收营养,画清幽江南庭院,蔡嘉绘《秋庭图》

  书法大家擅画山水,明末倪元璐绘《秋江放棹》

  风轻云淡,娓娓道来,好像一首抒情曲,文点绘《茅亭叙旧》

  雪景图不再孤寒清冷,画中有了烟火气,王谔绘《瑞雪凝冬》

Copyright © 2010-2020 爱汇新闻网 版权所有  

联系QQ:1352848661